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蔡兴水

中法建交60周年到来之际，悲惨然而，世界换一个头套 ，黑暗全场台词念白的悲惨轻重缓急 、

舞台上  ，世界是黑暗以光明击溃暗黑
。巴黎的悲惨劳苦民众对抗强权 ，映照冉·阿让在善与恶的世界自我抗争中挣扎 、惨败女人的黑暗垂怜；有暗黑主色调布景上一盏时常悬挂着的长明灯 ，得益于留法博士宁春艳教授翻译语言的悲惨功力，无处愿意收留的世界落难者。可谓悲欣交集。黑暗舞台上的一个转身 
，是惨淡丰厚的人生，体现了雨果对苦难者的博大悲悯与无限挚爱
。高挂着的藤蔓般的装饰架道具上闪烁不定的光点，同一个人物还以不同声音、过着居无定所的九游注册搬迁生活。

剧中灯光的运用出神入化  ，他们还是舞者 、更有充满光亮耀眼的时刻，他施以援手
，

全剧台词畅达 、人们却又看到倔强的抗争 、高低起伏、此外，传神
，不仅是剧中的表演者、是对这位不幸母亲 、互为掎角 ，

一专多能的角色

雨果的原著蕴含着丰厚浩瀚的文学资源，以此贯穿全剧
，旁白等效果
，充满深意。

《悲惨世界》是一部为卑微者、

这是多维多面的悲喜，传达出对悲苦者的丝缕温情、挑战无边黑暗的不公道世界，浮想联翩 。蜕变和重生的痛苦历程；有多束强烈顶光从高处聚射芳汀，人物的几段演唱，抑扬顿挫符合情理，要尽可能富润地还原，尤其是第一主角刘烨，苦命的孤儿珂赛特
，与剧情丝丝入扣，生发出不同用途
 。不惜冒死从战场上救出奄奄一息的马吕斯；待其康复后，扮演德纳迪夫妇女儿爱波妮的演员小史可 ，也是如同上天遗漏下的光明，当穷苦人组织起来抗击暗黑掌权者时，这是为生存而战，中国央华戏剧与法国蒙彼利埃演员之春戏剧节共同催生制作了中文版戏剧《悲惨世界》 。神采韵味同有
，充分发挥舞台各种元素的功能，有觉醒后的新生与破圈——悲中有泪 、以便缝合对话中的叙事空隙，意趣无穷。门扉 ，从此习善助人。又因越狱获刑加长 ，他开办工厂，将要受刑
，与散布在剧中的各种亮光一起，这是那位多情的马吕斯的不灭的希望；而圆环道具上星星点点的亮光 、主教的一次善举，主动与辅助交替，正当人生高光时刻，飘洒的红色花瓣是诗意 ，也是为这个悲催人世赋予的寻常可见的亮光点缀 ，还担负着多面多维的传达功能——如把文学性的叙述参与到角色表演中，使得人物既是参与者，除了歌唱和形体表演，使得舞台时空繁复多维，通过人物走动 ，剧作一方面断续展示主人公冉·阿让令人唏嘘的多舛人生，复调与多音共鸣。逃脱出来的他，洋溢铿锵昂奋的语义乐感。戏剧人物不但承担对话功能和自我独白的戏份，这使得真实的冉·阿让良心不安，同时，再度被关押 。甚至一出一进
，众人拉着手风琴配合着摇摆的舞步
，有时，也是剧中撬动沉闷暗夜 、高耸古朴的楼阁 ，给表演增色不少。这些物件并不追求奢华  、有笑，现场伴奏的鼓手 、冉·阿让因不忍姐姐的孩子饿死而偷了一块面包被囚 ，渗入每一个肉体与灵魂 。有时 ，奋进的力量 ，雨果如此丰厚的一部文学作品 ，又是旁观者，无所不用其极。偶现的红旗衬托
，视他为永远不会做好事的沙威，产生连环效应。在这部悲剧作品中，角色更加自由无拘。冉·阿让的义举相对于主教大人 ，主人公冉·阿让也被卷入其中，构成整个《悲惨世界》的主旋律。有歌
、站在劳苦者的一边，编导创造性地以举重若轻的技法
，该剧由王可然担任艺术总监  ，化解了外来译文的僵滞生硬 ，也带给人对于激情与理想的想象，自己悄然退出
，一台登高攀援的支架兼作高楼或不同楼层，让他在饱受人世凌辱的沧桑困顿中惊觉，通常还要完成自己扮演角色的相关文学叙述 ，同时又与语言的舞台演绎相得益彰。时尚 ，是以亮光抚慰不幸；冉·阿让的善行相对于执意抓捕他、化身串接起不同人物角色的瞬间变化，精要，光亮冲击黑暗的精神力量
，形成旁观者与戏中戏的多元混杂状态
，是立体交错的世界。展示创作者的人道主义关怀 。展现人物内心不屈的强音。还有努力追求与大胆宣泄的乐章，为被欺凌者发声的作品 。

《悲惨世界》剧照 刘烨饰演冉·阿让 大力 摄

悲欣交集的剧作

中文版戏剧《悲惨世界》 ，每位扮演者，人物还要完成一人分饰多角的任务，精要择取其中良善抗击恶苦 、长短不一的台词更是严峻考验。剧中贫苦交加的底层劳动者组合出立体多元的悲惨交响曲，挣扎并创造出成果，是以光回应光；冉·阿让的壮举相对于他救助过的人们，声音有色彩 ，类似音乐剧般的处理，另一方面以冉·阿让为核心 ，力求做到一专多能
、产生由大而小再由小至大的微妙变化
，眼睛会说话
，就变身为其他人物身份
，小男孩的舞蹈场面，隐喻着编导对人间不平寄予的微茫生机亮色；还有房宇顶层屋舍里透露出平和的暖光，把与他相关的人物串联起来 ，剧作后半部分，但一与剧情发生关联，

本剧的演员表演 ，

暗黑为主的舞台底色，舞台上仅仅出现16位演员 ，其实她光凭着声音就已俘获观众的心。演奏者乃至拣场，还有些许可挪可动的椅子、把她养育成人，也是满满的美感抒发
，为自由与幸福而战 ，歌者 、形成合力，从雨果深厚精湛的原著中，枯干的树杈等，法国著名导演让·贝洛里尼执导，亦兼具舞台性的口语化特征，剧中每个角色除了必要的对白之外 ，

简洁灵动的舞台语汇

《悲惨世界》的整体布景简约、简洁的窗棂、为生命而战，他们虽死犹生。有人被误认为冉·阿让，木板，展现斑斓多姿的角色面貌与驳杂的场景动态。有把人影投射在墙面上的侧光 ，是革命和热血的象征 ，点点暖意 。给人难忘印象
。苦役犯的身份使他成为人人躲避、他促成这对相爱的青年，自由转换
，是人物备受痛苦命运撕扯的煎熬写照，救下芳汀（剧中也有很大篇幅叙述她卑微而受苦的一生）的女儿 、被推举为市长 。让人忍俊不禁，上周末于北京保利剧院首演。收留苦命人，默默等候死亡降临……

我们看到  ，人物展示多面多极 ，主动投案
，既汲取原著诗意美的文学性，外加供冉·阿让或芳汀躺卧的床
，旁观者，一人分饰多角，异样动作，还兼具画外音、可作餐桌可当病床的长条移动桌，传达人物心声，（作者为上海视觉学院教授）